'Succession': Instruktør Mark Mylod på Rhythms of the Roys — Toolkit

Hvilken Film Skal Man Se?
 
  Brian Cox ind'Succession'

'Succession' tænder for planer og svingninger for at kontrollere Waystars medieimperium og spiller et enormt dyrt, følelsesmæssigt fyldt spil med musikalske stole om, hvem der skal sidde ved højre hånd af CEO Logan Roy (Brian Cox). Det er en tilbagegang-og-fald-bane, som executive producer Mark Mylod bygger ud af karakterernes beslutninger - en, som han for nylig fortalte til 'Toolkit'-podcasten, hvor han spiller dirigent for skaberen Jesse Armstrongs komponist.



'Jeg er ikke sikker på, at jeg nogensinde har sagt det højt, men jeg tror altid, at [Armstrong] skriver, som om han skriver musik, både med hensyn til rytme og med hensyn til følelsesmæssig dynamik,' sagde Mylod. 'Og det kan fungere for hele afsnit i hele sæsoner og også for scener. Der er en slags tapperhed, der skal til for at være nysgerrig på de menneskelige interaktioner og øjeblikke.”

I videoen ovenfor diskuterer Mylod, hvordan han finder øjeblikke, der forbedrer det, der allerede er på siden, og hvordan han satte den perfekte scene for forholdet mellem karaktererne i sæson 3-finalen. 'Vi vil aldrig gå efter et bredt skud og derefter arbejde tæt på. Vi vil gå præcis det modsatte,' sagde Mylod. 'Vi starter tæt - lige ind på forestillingen - og vi vil forsøge at få kødet og spontaniteten så tidligt som muligt i processen. Så når vi falder tilbage i brede skud, er alle på en måde brugt kreativt. Vi vil ikke gøre det samme to gange.'

Se Mylod diskutere, hvordan showet optimerer sit skydemønster for at fange al undertekst og nuance i skuespillernes præstationer, eller lyt til hele diskussionen nedenfor, eller ved at abonnere på Toolkit-podcasten via Apple Podcasts , Pocket Cast , Spotify , eller Overskyet .

Delvis transskriptionshøjdepunkter:

Hvordan 'Suksession' konstruerer en scene

mylod : Vi kan eller måske ikke øve det afhængigt af scenens følelsesmæssige styrke. For dette scenarie, lad os sige, at vi laver en halvprøve. I dette tilfælde vil jeg være på sæt med skuespillerne. Vi taler om [scenen]. Så vi finder det. Selvom jeg har en konkret plan med hensyn til at sætte [iscenesættelsen] til skuespillerne, kan jeg godt lide, at de selv opdager det. Og det skal de selv opdage.

Så selvom jeg virkelig har brug for, at de ender ved vindueskanten ved side to, vil jeg prøve at lade dem finde det selv i stedet for at sige: 'Kan du være der så?' Nogle skuespillere er bedre til at imødekomme det, men jeg prøv at lade dem alle finde det selv; på den måde føles scenen bare mere autentisk, og alle føler, at deres karakter opdager deres vej gennem den scene.

Så det er den første base i iscenesættelsen. Vi forsøger at holde så løs som muligt eller skjule det. Hvis der er, du ved, et specifikt behov, så sætter vi kameraer på det. Nogle scener vil blive stiliseret eller på en måde forudbestemt, og vi har brug for et særligt stykke udstyr. Men det, der oftere er mere specifikt for 'Succession', er, at jeg så viser scenen til besætningen og specifikt vores kameraoperatører og [Patrick Capone], vores DP, og så taler vi om det.

  HBO Succession S3 07.05.21 Italien S3 Ep 9 - Ext Cortona 308- 23/ 24/ A25 Shiv, Caroline og damerne går mod byen Shive & Caroline laver våbenhvile, se Roman & Gerri mødes på gaden Kriti Fitts - Publicist kristi. fitts@warnermedia.com Succession S2 | Sourdough Productions, LLC Silvercup Studios East - Annex 53-16 35th St., 4th FloorLong Island City, NY 11101 Kontor: 718-906-3332

'Suksession'

Graeme Hunter/HBO

'Okay. Måske vil jeg spore med to dukker og to kameraer på lang zoom, så vi kan jage og finde og zoome ind og holde os voyeuristiske og holde os ude af vejen,' men vi kan holde lidt objektivitet og blive tilbage, hvis det er naturen af scenen; eller måske har vi to håndholdte kameraer, og vi kommer bare derind med det samme med håndholdte korte zoom [der vil sætte] begge kameraer lige derind og bare være en del af handlingen tæt på med vidvinkelobjektiver, hvilket sandsynligvis er vores mest almindelig driftsform i det tilfælde.

Nå, den næste ting, der vil ske, efter at Pat har haft sin optændingstid, er, at vi tager direkte til en optagelse, og begge kameraoperatører, som vil have set manuskriptet, vil have set øvelsen, vil kende manuskriptet, vil tale om hvad vi vil have ud af scenen, der ikke er på siden. Hvad er underteksten? Hvad er kontrapunktet? Hvad er vægten? Hvilke karakterer er vigtige? Hvilke reaktioner er vigtige? Men så går vi lige ind i det. I de afsnit, jeg instruerer, vil vi bestemt aldrig gå efter et bredskud og derefter arbejde tæt på. Vi vil gå præcis det modsatte. Vi starter helt tæt ind på forestillingen, og vi vil forsøge at få kødet og spontaniteten så tidligt som muligt i processen, så når vi falder tilbage i brede skud, er alle på en måde brugt kreativt. Vi har scenen.

Det er noget reduktivt, men det er stort set etosen: kom derind, få de første tanker, først instinkter, og arbejd det så derfra. Og vi vil ikke gøre det samme to gange næste gang. 'Okay. Måske prøv dette. Prøv det måske. Hvad nu, hvis der er det her?’ Så alle udforsker med hvert tag, og kameraerne gør en anden ting og har fuldstændig frie tøjler til at gøre forskellige ting hver gang.

  Succession sæson 3 afsnit 8 Jeremy Strong Kieran Culkin Brian Cox Italien bryllup

'Suksession'

Graeme Hunter / HBO

'Successions' tilgang til at spore historien

mylod : Der er altid mindst to fortællinger. Der er den narrative ramme, som vi bruger i forfatterværelset, som normalt er plot=drevet og som oftest har at gøre med magtkampen med virksomheden, med WayStar-undersøgelsen, hvem udfordringerne er. Så der er forretningsfortællingen. Og så er der en helt separat tråd, som er den følelsesmæssige historie, der har at gøre med konflikten, karakterernes følelsesmæssige rejser og deres forhold. Og selvfølgelig hænger de to sammen.

Vi er åbenbart, du ved, fjernsyn, og den gamle kliche er, du ved, det er et karaktermedie. Så selvfølgelig er min passion at dykke ned i disse karakterer og [deres] tragikomiske liv. Så det er sådan set altid min prioritet for mig. Jesse, tror jeg, ser nok det komplette billede i, at han også har denne ekstraordinære forståelse af forretning og økonomi og forretningens magtdynamikker, der er langt ud over min forståelse. Så jeg har en tendens til at lufte mod karakterens fortælling eller karakterens historie. Jeg er i bund og grund den følsomme. Og vi, vi finder ud af det mellem os.

  Succession Sæson 3 Afsnit 8 Tom Shiv Matthew Macfadyen Sarah Snook

'Suksession'

Graeme Hunter / HBO

Om optagelse af 'Succession' sæson 3-finalen i Italien

mylod : Hvis du vælger Italien, får du på et eller andet niveau det bindevæv af magtdynamik og magtkampe gennem århundreder. Du får den der vedvarende form for historisk kontinuum, hvilket er dejligt. Det forstår vi selvfølgelig også lidt i New York, og at du også har al den kraftdynamik i byens puls, men at få [showet til Italien og drage fordel af det ] i historisk henseende som det var dejligt.

Lyset der, middelhavslyset - vi forsøgte også at bruge dette i Kroatien i slutningen af ​​sæson 2, for ikke at vige tilbage for lysets hårdhed; når som helst vi kan se vores karakterers rigdom og privilegier beskytter dem ikke, at de stadig bliver fanget i regnen, at de stadig bliver fanget i trafikpropper, at de nogle gange ikke kan gemme sig for solen, den grelle middag, solen , det er et godt værktøj for os.

Det er et hårdt lys, og det er nogle gange meget ubehageligt at skyde i. Men jeg kan virkelig godt lide det look. Jeg elsker den næsten blæste hårdhed i det. Jeg tror, ​​det virker for historiedynamikken. Jeg elsker det. Og så selvfølgelig, du ved, Italien byder på sådan en ekstraordinær skønhed, og man forsøger at bevæbne det, så vi, publikum, på en måde får gavn af det eller værdsættelsen af ​​det, mens vores karakterer, der er i det miljø, får absolut ingen påskønnelse eller endda bemærke det. Du får våben det og får den kommentar til vores karakterer.

Så det fungerer på det niveau, hvilket er nyttigt for mig, fordi jeg ellers føler, at jeg feticherede stederne og rigdommen for meget. Jeg føler, det er legitimt, når jeg ser den skønhed, og så ser jeg dem fuldstændig blinket til det.

Filmmaker Toolkit-podcasten er tilgængelig på Apple Podcasts , Spotify , Overskyet , og Stitcher . Musikken, der bruges i denne podcast, er fra 'Marina Abramovic: The Artist Is Present' partituret med tilladelse fra komponisten Nathan Halpern .



Top Artikler