Problemer med 'solo' Teaterprojektion Efterlader fans i mørket, raser industriveteraner
“Solo: A Star Wars Story”
Lucasfilm Ltd.
Mens meget af dækningen af “Solo: A Star Wars Story” fokuserer på dens subpar box office-præstation, har mange fans og kritikere udtrykt skuffelse over et mere øjeblikkeligt problem: Filmen er svær at se. “Solo” Reddit-tråden er fyldt med åbningsweekend-filmgæster, der klager over filmen var så mørk, at de havde problemer med at fremstille karakterers ansigter eller detaljer i filmens ekspansive galaktiske indstillinger.
De var ikke alene. Synligheden af 'Solo' var afhængig af projektionsstandarderne på de enkelte teatre, og mange af dem var ikke på niveau med.
”Jeg var så ked af min screening af 'Solo',” sagde Boston Light & Sound-medstifter Chapin Cutler. Cutler, der betragtes som en af branchens førende konsulenter inden for korrekt projektion og teaterkonstruktion, overvågede rehabilitering og installation af over 100 70 mm projektorer til “; Hateful Eight ”; og “; Dunkirk ”; roadshows.
”Det teater, jeg gik på, var en af dem med vidunderlige liggestole, hvor du kan få mad medbragt til dig,” sagde han. ”Jeg gik til manageren og fortalte ham, at jeg kom hit og brugte $ 30 for at få en fabelagtig præsentation, og hvad du viser mig er svag, mørk og uklar.” (Han afviste at specificere teatret og udtrykte en præference for at bringe hans klage til sin kollega, teaterkædens tech-direktør.)
I hjertet af denne kontrovers er en afbrydelse mellem slappe projektionsstandarder og en meget specifik kreativ agenda - nemlig arbejdet fra ”Solo” -film Bradford Young, der er kendt for at eksperimentere med film med lavt lys.
I et nyligt interview med IndieWire for ”Hvor er Kyra?” Talte Young om, hvordan hans stadig mørkere billeder delvist er en kunstnerisk reaktion på de mørke tider, verden står overfor i dag. Han diskuterede også, hvordan digital kinematografi har gjort det muligt for ham at tage risici på grund af evnen til at se på den indstillede skærm nøjagtigt, hvad han fik i den nedre ende (eller “tå”) af eksponeringen.
”Jeg er bestemt blevet en stærkere maler med digital, [som har] gjort mig stærkere, fordi jeg har været i stand til at bøje forskellige muskler i den digitale verden, hvilket betyder at bruge meget lidt lys for at skabe et look,” sagde han . 'Der er ikke noget spørgsmål om det, digital er bedre i tåen.'
Cutler afviste imidlertid forestillingen om, at Young var skylden for synlighedsproblemer ved 'Solo' -visninger. Fejlen ligger i stedet ved den dårlige tilstand af teaterfremvisning i 2018. Cutler pegede på værket af Gordon Willis ('The Godfather'), hvis radikale lavlys-film i hans produktioner fra halvfjerdserne afslørede, hvor mange detaljer der kan ses i skyggerne. I dag er han en af de mest berømte filmografer i filmhistorien.
'Problemet er, at en af disse mestre med lavt lys er, hvis projektorens lysstyrke er slukket, selv kun 10 procent, mister du al den detalje,' sagde Cutler. ”Derfor er der hvert skridt på vejen, der er standarder, fra når billedet optages i kameraet til oprettelsen af DCP til projektion i sig selv. Standarderne for lysniveau ændrede dybest set ikke i 100 års biograf. ”
“Fadderen”
IndieWire kontaktede to top digitale billedteknikere - de indstillede videoteknikere, der arbejder med kinematografen for at opretholde kvalitetskontrol sammen med farvekorrektion og monitorkalibrering for at afspejle, hvordan det endelige billede ser ud. Begge sagde, at enhver filmfotograf, der arbejder i Hollywood, lyser og udsætter deres digitale billeder for optimale, standardiserede screeningsforhold.
'Det betyder ikke noget, om du er som Bradford, arbejder ned i tåen og stoler på alle de oplysninger under det billede, du ved, du kan trække ud fra en digital RAW-fil, eller en mere traditionel optagelse af digital, som de ville filme,' sagde en DIT, der talte på betingelse af anonymitet for at undgå at gå på kompromis med sine arbejdsforhold til flere store kinematografer. ”Du kan ikke redegøre for, at nogen vil se din film på en iPhone eller et crappy teater. Du opretter ikke et udvasket look eller billeder, der er for lyse til at rumme den laveste fællesnævn. Det sænker kvaliteten af arbejdet. ”
Greg Sherman, hovedprojektionist for Film Society of Lincoln Center, har ikke set 'Solo' - men han afviste også tanken om, at problemet er filmografer, der arbejder med svagt lys. Sherman sagde, at en af de store glæder ved at se film i teatre er at se de store kinematografers arbejde skubbe grænserne for at arbejde med uortodokse lysstandarder.
'Teksturen i det sorte, bevægelserne, du ser i skyggen, når det optages korrekt, er utroligt smukt, men det går så ofte tabt, når billedet komprimeres til streaming,' sagde Sherman. 'Gå til en kino-biograf, du mister også dybde i tekstur, gradueringerne i skyggen.'
Han tilføjede, at emnet stammer fra problemer med digital projektion. ”Problemet er digital biograf bragt automatisering, og der er ikke længere en uddannet tekniker, der kontrollerer, at en film projiceres korrekt,” sagde han. ”Disse maskiner driver, pærer dæmpes, og de har brug for konstante justeringer. Du kan spare en masse penge, men problemet er, hvis vi ikke viser film, som de er beregnet til at blive set, så giver vi folk endnu en grund til ikke at komme til biografen. ”
Filmforeningen i Lincoln Center-projektionisten Greg Sherman forbereder 70 mm-screening af “Dunkirk”
En talsperson for AMC Theatres, den største teaterkæde i USA, sagde, at oprettelsen af en Digital Cinema Manager-rolle i de senere år har resulteret i et mærkbart fald i sine kunder, der klager over et svagt billede - kun 0,002 procent af 11,8 millioner showtimes i 2017.
”Digital Cinema Managers er stationeret på vores større marquee-teatre rundt om i landet, og deres specifikke ansvar er at overvåge, føre tilsyn med og udføre alle aspekter af præsentationen på skærmen,” skrev AMC-talsmanden. ”I det væsentlige sørger de for, at billedet på skærmen er lige som filmskaberen havde til hensigt. Derudover, når der opstår problemer ud over kapaciteten hos Digital Cinema Managers, eller på steder, der ikke har en DCM, har vi regional teknisk support inden for AMC, såvel som gode partnerskaber med vores projektionspartnere til at hjælpe, når det er nødvendigt. ”
Repræsentanter for Regal Cinemas svarede ikke på flere anmodninger om kommentar. Mens han besøgte sin Court Street-placering i Brooklyn - som opkræver over $ 16 for en billet til en standard 2D-screening og over $ 22 for premium-visningsoplevelse - kunne denne reporter ikke finde nogen på stedet, der var ansvarlig for billedkvaliteten. I stedet leverede manager nummeret til en national kundeservicelinje.
Ifølge Cutler resulterer flere faktorer i det gennemgribende spørgsmål om mørk projektion. Et beskidt vindue foran fremspringet kan resultere i en reduktion af lys på 20 procent. På premiumteatret, hvor han så ”Solo”, gik han hen til den bagerste række og så en dobbelt lyskilde, som han sagde signaliserede, at optik til 3D-screening stadig var på projektoren til en 2D-screening af “Solo.” Cutler tilføjede, at hvis 3D-optik ikke er perfekt kalibreret, vil de resultere i tab af en enorm mængde lys og et out-of-focus 2D-billede.
“Solo: A Star Wars Story”
Lucasfilm
”At lade 3D-optikken tænde på sker oftere, end teatre gerne vil have os til at tænke,” sagde Cutler. ”De fleste teatre indlæser deres projektorer torsdag aften, og de tidsbestemte projektorer tager sig af sig selv. Hvis et teater kører 2-D-screeninger om eftermiddagen og 3-D-screening om natten, er der sjældent nogen der til at foretage justeringerne. ”
Da AMC blev spurgt om 2D-film, der spilles gennem en 3D-aktiveret projektor, sagde AMC, at de havde obligatoriske procedurer på ethvert teater, der forbyder 2D-film, der spiller gennem en 3D-linse.
Cutler sagde, at projektorproducenterne også er en del af det større problem. ”Producenter overdriver hvor meget lys deres maskiner slukker, så teatre køber billigere maskiner, der ikke slukker nok lys,” sagde Cutler. ”Disse tal er også baseret på den første time i projektorens pæres levetid. Det er ikke en nøjagtig videnskab, men som en grov tommelfingerregel mister en projektorpære 10 procent af sin lysstyrke hver 100 timers brug. Kom til 750 timer på en pære, og du har mistet cirka 75 procent. ”
Cutler sagde, at udgifterne til at få en ordentlig maskine eller øge intensiteten af pærer (hvilket forkorter pærens levetid) er betydelige, men lave sammenlignet med pengene, der bruges til andre almindelige renoveringer.
“; Hvis du har en gigantisk skærm, der kræver en laserprojektor med høj intensitet og høj lysstyrke - mod den lyseste af xenon-projektorerne - kan disse omkostninger være betydelige, $ 100.000 eller mere, ”; sagde Cutler. “; [I det normale interval] muligheden for at bruge forskellige projektorer med forskellige lyseffekter, omkostningerne i sammenligning med at sætte stadion siddepladser, sætte liggestole eller sætte en super deluxe koncessionsstand og dekorere lobbyen, omkostningerne er virkelig temmelig mindre. ”;
“Solo: A Star Wars Story”
Lucasfilm
”Jeg havde en teaterejer engang fortalt mig, at en biograf ikke var et sted at gå i biografen, det var et sted folk kom for at spise, og at filmen bare var der for at trække folk forbi koncessionsstanden,” sagde Cutler . ”Det er tilfældigvis fra min synspunkt en særlig pessimistisk måde at se på det på, men hvis teateroplevelsen er til det punkt, kan du ikke forstå dialogen, og billedet er så mørkt, at du ikke kan se, hvad der foregår, det bliver et perceptivt grimt billede og ubehagelig oplevelse. Hvordan skal det konkurrere med folk, der inviterer 10 venner over for at se noget på deres storskærms-tv? ”
