Anmeldelse: ‘Band Of Robbers’ er en overraskende og absurd krimkomedie

Sår tæt ved en morderisk forudsætning, poleret retning og en tone, som om Anton Chigurh gik ind i “;Flaske raket, ”; Aaron og Adam Nee’; s “;Band of Robbers”; vinger ængstelsen over aldring og en dæmpet fantasi fra en voksen Tom Sawyer og Huckleberry Finn. Strukturering af deres moderne historie omkring Mark Twain-fortællingerne, søskendirektørerne finder griner, patos og nogle overraskende historiefortællinger, og har et spilbesøg for at levere det - Kyle Gallner, Stephen Lang, Hannibal Buress, Melissa benoist, og Eric Christian Olsen.



Rollebesætningen er forfriskende på grund af manglen på tidligere kendt slægtning blandt dem; i modsætning til Judd Apatow og Paul Feig kollektiver, der leverer og finjusterer deres lineups, der er noget der skal siges for en ny gruppe komiske og dramatiske skuespillere, der etablerer en dynamik. I dette tilfælde ledes det af Gallner, der spiller den lige mand Huck Finn til Adam Nee ’; s deadpan-excentriske Tom Sawyer, to barndomsvenner, der ender på modsatte sider af loven.

Filmen åbner med Huck ’; s løsladelse fra fængslet for smålig kriminalitet, og Tom bruger straks muligheden for at præsentere ham for en ny ordning: rane deres by ’; s lokale bondeforretning for at skaffe en lang rygtet stash af guld. For at gøre det har han brug for banden, der er afrundet, inklusive Joe Harper (Matthew Gray Gubler), Ben Rogers (Buress) og Tommy Barnes (Johnny Pemberton).



Nee Brothers holder en ekstremt kontrolleret hånd på deres tone og tempo; improv holdes på et minimum, da dialogen falmer på tværs af scener og fysiske bevægelser koreograferes til en bestemt komisk rytme af DP Noah Rosenthal (se forsøg på røveri af bondehandelen). Og den opretholder sig selv, når filmen skifter til en mere alvorlig tonehøjde, da gruppen jages ned af den grizzled skattsøger Injun Joe (Lang). en hvid mand, der bærer indfødt amerikaner, simpelthen fordi han identificerer sig med kulturen og æstetikken.



Gallner og Nee har en fin kemi, og begge håndterer deres tematiske opgaver godt, Nee bærer den forbløffede vækst af Tom Sawyer ved siden af ​​Gallners fængselshærdede Finn. Verdensbygningen mellem begge deres fortællinger er hurtig og ubundet fra nøjagtige litterære beats; Ånden er der dog ned til Twain-citatet i åbningsscenen, der lover død om dem, der søger efter plot, motiv eller moral i fortællingen.

De understøttende forestillinger kører med absurditeten uden at miste deres dramatiske indflydelse. Fans af Buress fra hans standup eller “;Broad City”; måske fortvivle over hans ekstremt korte rolle, men det kan måske alle andre, når det kommer til Benoist, der spiller Sawyer ’; s nyligt tildelte politipartner. Hendes ivrige instinkter og professionelle ambitioner bagatelliseres af Sawyer, der ønsker, at hun bliver holdt helt ude af hans rampete planer. Det samme kunne siges om instruktørerne, da det ofte ser ud til, at de ikke ved, hvad de skal gøre med hendes karakter, og deres løsning er at sidestille hende helt.

Stadig er mængden af ​​økonomi, viden og godartet opfindelse fra Nees side og deres rollebesætning fantastisk at se. Selvom det er temmelig indlysende at præcisere påvirkningerne bag nogle af deres genre-riffs, er de godt udført, visuelt dynamiske og kombineret med en iørefaldende score ved Joel P. West og fremskaffede melodier som “; Yama Yama ”; ved Yamasuki sangere. Slutresultatet kan måske læses som en rodet op Funny or Die indfangelser til tider, men gennem et overraskende dramatisk fokus og velskrevet manuskript optræder det stadig vidunderligt som en absurdistisk krimkomedie med en ond stribe. [B +]