Anmeldelse af 'Moderløs Brooklyn': Edward Nortons robuste tilpasning af Jonathan Lethem Noir
“Moderløs Brooklyn”
Redaktørens note: Denne anmeldelse blev oprindeligt offentliggjort på Telluride Film Festival i 2019. Warner Bros. frigiver filmen fredag den 1. november.
Jonathan Lethem ’; s roman i 1999 “; Moderløs Brooklyn ”; kombineret de klassiske potboiler ingredienser i et Dashiell Hammett garn med moderne postmoderne blomstrer. Til sin langvarige tilpasning tager Edward Norton materialet til pålydende værdi og transplanterer historien til et passende og 50s-miljø, der resulterer i en robust gammeldags detektivhistorie med meget på sindet. Frem for alt andet bæres det af skuespiller-instruktørens karakteristiske førende rolle, som en vandrende efterforsker med Tourettes syndrom; hans kærlighed til materialet kommer igennem med en gripende forestilling og en skarp, ekspressionistisk stemning. Slip lejlighedsvis Thom Yorke-sammensætning og et alt for resonans tema om bygentrificering, og denne Warner Bros.-kriminalitetskammerat ville ikke se for ude af sted i den æra, den finder sted.
Nortons anden indsats bag kameraet kommer næsten 20 år efter hans 2000 romcom & Keeping the Faith, ”; og det kunne ikke være mere anderledes. Hjælpet med formidable vendinger af Alec Baldwin som en fiktionaliseret Robert Moses og Gugu Mbatha-Raw som Nortons kærlighedsinteresse, er filmen en grab taske med talent, der bærer den gennem en afgjort blandet taske. På trods af nogle stimuleringsproblemer og utallige uudviklede figurer, “; Moderløs Brooklyn ”; fungerer godt nok som et tilbageslag til de intelligente, atmosfæriske private efterforsker-dramaer, som det tip en fløjlsagtig fedora, og viser bevis for, at denne sovende genre stadig har ben.
På trods af den opdaterede indstilling “; Moderløs Brooklyn ”; begynder med nøje at følge skabelonen til Lethem's roman. Lionel Essrog (Norton) og Gilbert (Ethan Suplee) er indkapslet i en gåtefuld indsats efter deres chef og farsfigur, Frank Minna (Bruce Willis i en forherliget komo). Frank, der for mange år siden samlet en håndfuld forældreløse børn for at drive sit private efterforskningsfirma (og en bilservice som dækning), har bedt to af sine minions om at hænge tæt i deres bil, mens han udøver nogle skyggefulde forretninger med nogle mystiske dragter i en højhus. Det går ikke så godt, og efter en hektisk biljagt fra Manhattan til Queens er Frank ’; s døde og hans sorg-ramte disciple tilbage med en håndfuld spor til at sortere tingene igennem.
I det mindste er det Lionel's situation. Resten af de såkaldte “; Minna Men, ”; der inkluderer Tony (Bobby Cannavale) og Danny (Dallas Roberts), synes mere ivrige efter at komme tilbage på arbejde under ordrer fra Minna's enke Julia (Leslie Mann). Men Lionel, der lider af en sygdom, der endnu ikke er blevet navngivet, skylder Frank meget for at have givet ham en stabil eksistens ud over resten af verden, der skyder ham eller vender det blinde øje, hver gang han slipper med et tilfældigt råb. Norton spiller en vanskelig gamble af en forestilling og arbejder vidunderligt med det, snør hans fysiske med rykkende bevægelser og pludselige anfald af verbal gobbledygook hvert par sekunder uden at spille dem til grin (undtagen i et par omhyggeligt tidsbestemte scener, når karakteren virker lige så underholdt ved efemeraen, der finder vej ud af munden).
Det er ingen let opgave for Lionel at få nogen til at tage ham alvorligt, men når han følger brødsmuldrene, udvides omstændighederne bag Minna's død til en enorm sammensværgelse - for stor, måske til at opretholde niveauet af intriger, der er fyldt ind i denne 144-minutters film. Lethem &ssquo; s bog udfoldes på tværs af stramme 300 sider, men Nortons behandling har en tendens til at føle uheldige og overflødige og cykle gennem en række skumle karakterer, da den kortlægger et spredende netværk af omstændigheder.
Men plotet tilbyder masser af vendinger for Lionel at tygge på. I sidste ende fører hans snoede efterforskning ham til den korrupte parkkommissionær Moses Randolph (Baldwin), en tynd sløret variation af det virkelige Robert Moses, hvis byplanlægningsambitioner sprang så mange samfund med lav indkomst over hele byen. I processen med at opsamle disse tråde tønder Lionel gennem en række farverige karakterer, herunder en tegneserieformand Willem Dafoe som Randolphs frumpy, oprørske bror og en række pistolmassister (Fisher Stevens blandt dem).
Nogle af Lionels møder med forskellige gruff-karakterer interesserer mere end andre, men filmen bliver virkelig levende, når han opretter forbindelse til Laura (Mbatha-Raw, i en delikat vending), en aktivist, der kæmper mod byens racistiske boligpolitikker. Idet han følger hende helt op til Harlem, forbinder Lionel sig med en elskelig jazzmusiker (en frygtelig selvherskende Michael K. Williams) og finder en vis grad af slægtskab i sin søgen efter svar i en ødelagt verden. Filmens fineste øjeblik finder Lionel ude af stand til at indeholde sin strøm af tics midt i en jazzforestilling, der ser ud til at være i besiddelse af den strøm af bevidsthed, han kæmper for at kontrollere. Det er en cogent illustration af filmens mest lokkende træk - en karakter, der søger mening i en rodet verden, og mistet i et hav af ord på hver tur.
Visuelt er “; Moderløs Brooklyn ”; trækker ikke mange spændende tricks, men veteran kinematograf Dick Pope formår at give New York City “; L.A. Fortrolige ”; behandling med stemningsfulde grå toner og skyggefulde gadehjørner, der uddyber den mystiske atmosfære ved hver tur. Denne hyper-stiliserede filmoptagelse af byen føles på én gang forældet og moderne og komplimenterer den måde, Moses taler om landskabet som sit personlige kunstprojekt. Baldwin formår at regere i sine mere sprudlende tendenser og give sin prototrumpiske skurk en reel følelse af formål (“; Kraft gør, hvad du kan lide, ”; siger han, i en enestående monolog).
“Moderløs Brooklyn”
Warner Bros.
Med henblik herpå slutter filmen sig til sidst i et showdown, der involverer ikke mindre end byens sjæl, med Lionel kæmper for et rigget system, der involverer velhavende forretningsfolk og deres uvidende ofre, selvom han ved, at en del af slaget allerede er tabt. Denne ædle kamp tillader “; Moderløs Brooklyn ”; at bygge mod en meningsfuld opløsning af dens mange bevægelige dele. I pantheonet med kærlighedsbreve til New York kan det muligvis ikke ændre spillet, men det spiller efter de rigtige regler.
På trods af sine større temaer hører filmen for det meste til Lionel, en godmodig mand, der kæmper fra arresteret udvikling og bliver tvunget til at lære at tage regeringen på egen hånd. Nortons voiceover hjælper med at smelte filmens uensartede stykker sammen, og han er altid en absorberende skærmtilstedeværelse, og omdanner Lionel's Tourettes syndromer (som han beskriver som glasskår i min hjerne til en hypnotisk) visuelt indfang. “; Du er underlig, men du er sød, ”; Laura fortæller til Lionel, der fanger essensen af denne enestående forestilling.
Ikke desto mindre, mens “; Moderløs Brooklyn ”; har karakter, kommer det ofte op til at generere den følelse, som materialet kræver. Lionels konstante erindringer om Minna - som udfolder sig i langvarige flashbacks i bogen - kommer og går i forhastede observationer, der ikke kommer til at lade karakterens indflydelse på Lionel komme igennem. Hans udviklende romantik med Laura mangler tilstrækkelig kemi til at få dem til at virke som et troværdigt par. Han bruger meget af filmen for at skjule sin fulde karakter af sin efterforskning for hende, og når sandheden kommer ud, ryger hun stort set bare fra den. “; Moderløs Brooklyn ”; ofte stammer fra at klemme i alt det kan, hvilket resulterer i fragmenter af en mere sammenhængende film.
Men efterhånden som lidenskabsprojekter går, gør denne i det mindste retfærdighed for sit kildemateriale ved at omdanne situationen for byudvikling til en fordybende lurvede hundehistorie. Ligesom mange langvarige efterforskningseposer, “; Moderløs Brooklyn ”; sigter ikke mod at afdække hvert puslespil, så det glæder sig i lokket med at sætte dem sammen. For New York City, et tagget gåte i konstant bevægelse, er det en passende hilsen.
Karakter: B-
“; Moderløs Brooklyn ”; havde premiere på Telluride Film Festival i 2019. Warner Bros. frigiver det teatralt 1. november 2019.
