Det er en Coppola-verden: Inde i filmfremstilling Co-Op, der er Sofia, Eleanor, Roman og Francis

Sofia Coppola, Eleanor Coppola



Curtis / StarPix / REX / Shutterstock

Sofia Coppola er på salgsfremmende kredsløb med “The Beguiled” (23. juni, Focus Features). Så er hendes 81-årige mor, Eleanor, der skrev og instruerede sin første fortællende funktion, den romantiske vejfilm 'Paris kan vente;' Sony Pictures Classics frigiver den rundt omkring i landet til stærke anmeldelser og kontor. Mor og datter mødes med deres film på denne uges München internationale filmfestival, hvor de får sammen med den mand, der startede familiefilmdynastiet, Francis Ford Coppola.



Sofia og hendes ældre bror, instruktør og manuskriptforfatter Roman Coppola, ejer også San Francisco produktionsselskab American Zoetrope, som deres far lancerede i 1979; Roman kører det dag til dag. ”De søger hinandens hjælp, når det er nødvendigt,” sagde den længe familieproducent og casting-guru Fred Roos.



Roos har været Francis Fords producent og casting-instruktør siden “The Godfather.” Og fra starten af ​​Sofias karriere har Roos været ved hendes side sammen med sin bror, Wes Anderson samarbejdspartner og kommerciel instruktør Roman, som er en udøvende producent og instruktør på Amazons “Mozart in the Jungle.” De hjalp Sofia med at afslutte hendes manuskript og få finansiering til sin debut “The Virgin Suicides” og fortsatte med at støtte hende på alle sine film fra “Lost in Translation” og “Marie Antoinette,” hvor romersk instruerede anden enhed gennem tv-filmen 'A Very Merry Christmas', hvor han var med til at planlægge optagelsen af ​​flere kameraer og var producent af 'The Beguiled.'

Alec Baldwin og Diane Lane spiller et gift par i 'Paris kan vente.'

“Paris kan vente”

Roos producerede også Bay Area-kunstner og memoirist Eleanor Coppolas Emmy-vindende debutfilm fra 1991 'Hearts of Darkness: A Filmmaker's Apocalypse', som hun optog på lokation i Filippinerne i sættet af 'Apocalypse Now.'

Nu, 26 år senere, producerede han og den romerske direktør Eleanors første narrative film, i en alder af 81, 'Paris kan vente.' 'Det var en fire-årig rejse for at få udkastet, hvor hun ville have det,' sagde Roos, 'for at få skuespillere tilknyttet og prøv at få pengene. Ideen om en førstegangsdirektør i en alder af 80 år kunne folk ikke få hovedet rundt om. ”

Coppola ville afskrive manuskriptet og tænde, da hun havde tid mellem sine pligter på Coppola Vineyard og hyrde hendes mand på hans globale rejser. Det var da hun fandt tid til at skrive uafbrudt på et hotelværelse. Hun havde aldrig skrevet et manuskript før. ”Jeg var chokeret over at finde ud af, at jeg skrev et manus,” sagde hun.

Forfatter / instruktør Eleanor Coppola

Daniel Bergeron

Roos oprettede forbindelsen til A & E's Molly Thompson, der leverede den indledende finansiering, der førte til Lifetime, UK's hovedperson og andre investorer. Sony Pictures Classics købte filmen ud af Toronto, og Roos leverede hans sædvanlige casting-hjælp. På et tidspunkt skulle Coppolas nevø Nicolas Cage spille Alec Baldwin-rollen som den travle middelaldrende filmskaber, der går på en forretningsstrimmel og lader sin kone (Diane Lane) køre gennem landskabet med en fransk partner (Arnaud Viard) , mens de nyder glæden ved fransk vin og køkken og bekymringsfri samtale. Da en anden fransk skuespiller faldt ud to måneder før skydningen, fandt Eleanor tv-charmer Viard til at erstatte ham.

Da det var tid til at skyde “Paris kan vente”, var Roos imidlertid på stedet i Polen, og Sofia præpaterede “The Beguiled.” Det efterlod Eleanor på egen hånd med et team af kvinder, fra filmfotograf og greb til sætdesigner hun mødte, mens hun optog bag kulisserne i 'Marie Antoinette' og hendes mangeårige ven, Francis og Sofias Oscar-vindende kostumetegner Milena Canonero ('Tucker: En mand og hans drøm,' 'Marie Antoinette').

Det var hårdt at gå med 15 til 20 opsætninger om dagen i 28 dage og konstant flytte placeringer, men hun fik det, hun havde brug for. Sofia var for travlt til at hjælpe sin mor meget ud over at lade hende gå ned i sin St. Germain-lejlighed i Paris, noterede sig om et tidligt snit og var vært for en screening fra New York-opinionen. ”Jeg er begejstret for hende,” sagde Sofia. ”Hun arbejdede længe for at få det til.”

Roman sagde, at støtteinfrastrukturen, som den er, ofte begynder over familiemiddagen. ”Tingene starter, når nogen laver et script,” sagde han. ”Beskriver og udtrykker det ved lejligheder, hvor vi kan lytte og kommentere. Det er dejligt at lade det brygge, især når du har en korthed, især med Sofia, observere og lytte og give feedback. ”

Mellem Sofia og Francis skød Roman anden enhed på otte Coppola-film, en rolle, som han også har tjent for sin manuskriptpartner, Wes Anderson. Han sammenligner sin rolle med en navigatør i en bil, og sikrer, at føreren ikke går tabt i omkørsler og hoveder i den rigtige retning.

”Som samarbejdspartnere ved jeg, hvad den person leder efter,” sagde han. ”Jeg har forståelse og respekt og påskønnelse af, hvad de prøver at gøre, for at hjælpe dem med at komme til en ting, der er begravet der. Nogle gange er den delikat og begynder og kræver opmuntring, indramning på den rigtige måde og tegning. Med Wes er det mit job at pege på ting og få en forbindelse til at ske. ”

For 'Paris kan vente' foreslog Roman nogle manusideer til sin mor, gav hende en gag om en radiatorslanges sammenbrud fastgjort med strømpebukser og introducerede hende for et besætning, han arbejdede med, mens han dirigerede ”CQ” i Frankrig.

”Hun var meget klar over, hvad hun ville gøre,” sagde han. ”Hun har været omkring film i så mange år, lavet nogle kunstfilm og konceptreklamer og dokumentarer. Hun er memoirist, har lavet kostume-design. Hun er en stille person, men befalende på sin blødtalede måde, ikke i modsætning til Sofia og Gia. Hun tænkte aldrig, 'Jeg vil lave en film,' det var ikke hendes ambition eller dybe ønske. En del af hende var 'jeg ved ikke, hvad jeg laver.' Men hun vidste det. '

Han hjalp også med at sammensætte en vis finansiering. ”Det er en masse arbejde og møder og sidespor,” sagde han, ”med nogle af de tidlige faser og prøvede at få det i de rigtige hænder.”

Romerske Coppola

Broadimage / REX / Shutterstock


“De beguiled”

For 'De bedrøvede' læste Roos et tidligt manus og spillede sin sædvanlige rolle som casting-guru. ”Det er en så behagelig og nem proces med Sofia,” sagde han. ”Vi tager til New York og ser alle, tager til London.” Roos mødte først Colin Farrell på Robert Townes ”Ask the Dust” og opmuntrede til et møde, der gik godt. (Roos introducerede også den daværende teenager Alden Ehrenrich, som er ved at bryde ud i Han Solo-filmen, til Francis Coppola på 'Tetro.')

Colin Farrell i “The Beguiled”

Fokusfunktioner

Roman hjalp også lidt med manuskriptet og fungerede som producent og styrede Coppola mod produktion med sin gamle ven Youree Henley som linjeproducent. Denne gang havde hun ikke brug for anden hjælp til enheden.

”Jeg er så begejstret, at mine børn alle skabte vidunderlige liv for sig selv, der udøvede deres kreative arbejde og begge har familier,” sagde Eleanor. ”Hvis du opdrager dine børn godt, opdrager du dem til at forlade dig og leve selvstændige liv. Jeg havde aldrig et 'aha'-øjeblik, da jeg sagde:' Hej, det er min tur. 'Jeg følte det, da jeg kom på sæt. Jeg indså, at alle omkring mig prøvede at få det, jeg ville have. Det følte jeg aldrig før. Det føltes slags herligt. Det var en ny oplevelse. Det var vidunderligt at have dette team af mennesker, der alle prøver at nå mine mål. ”



Top Artikler