indieWIRE INTERVIEW | “Lust, Caution” -direktør Ang Lee
Der mangler ingen brummer omkring 'Begær, forsigtighed, ”Den seneste provokation fra Ang lee. Selvom de blev tappet modtaget af nogle statsanmeldere, der fandt mere forsigtighed end begjær, indsamlede det Den Gyldne Løve i Venedig (Lees anden på tre år efter 'Brokeback Mountain”). 'Lust' markerer ikke kun Lee's tilbagevenden til et kinesisk-baseret miljø - med hans varemærke agility, han tackler endnu en gang en ny genre, denne gang en erotisk spionage-thriller, med grafiske sexscener, der vandt filmen med en NC-17-vurdering. Intet spørgsmål, filmens dampende kæmpning kan være svært at skelne fra pornografi. Men det kan argumenteres for, at disse scener spiller en afgørende dramatisk rolle - Ang Lee kalder dem 'filmens kerne' - og udvider grænserne for, hvad biograf er i stand til at fange.
Tilpasset fra en historie af ærbødig kinesisk forfatter Eileen Chang, 'Lust' udfolder sig mod den farlige glamour i det japansk besatte Shanghai under 2. verdenskrig. Modstandsdygtig ung Wang Jiazhi (førstetimer Tang Wei) finder, at hun ringer som skuespiller, når hun tiltræder en universitetsteatergruppe. Spydet af patriotisk Kuang (asiatisk popstjerne Wang Leehom), brokker truppen et naivt plot for at myrde Mr. Yee (Hong Kong-legenden Tony Leung), en efterretningschef, der arbejder for japanerne. Wang, deres stjerneudøver, stiller ham op til drabet ved at forføre ham. Forkledd som en velhavende købmands kone, infiltrerer hun Mr. Yee's husstand og spiller mahjong med sin kone (Joan Chen, i en ond kammerat) og hendes ledige venner, og bliver til sidst hans elskerinde. Wang er dog ingen kamp for den vildtliggende dapper Mr. Yee, hvis daglige rutine inkluderer tortur af mistænkte. I et dødbringende spil finder Wang, at hun ikke længere kan skelne mellem patriotisk inderlighed og begjær efter en antagonist, der, som hun udtrykker det, har ormet sig ind i sit hjerte.
Forudsætningen for en modstandskæmper, der falder for fjenden, genopretter et plottepunkt af Paul Verhoeven‘S“Sort bog. ”“ Lust ”er også gennemvævet med genreelementer og vestlige noir. Men gennem sin flydende struktur kombineret med menneskelige åbenbaringer overskrider den genren for at udforske Ang Lee's overholdende tema for ønske versus pligt, trækket af hjertets grunde mod samfundets krav. 'Brokeback Mountain' 's antagelse af forbudt kærlighed var elegaiac i tone. I modsætning hertil fremkalder 'begjær' en helvede verden af bedrag og dekadence, masker og spejle, hvor efterligning tip til virkeligheden, undergraver selve begrebet identitet.
Indiewire fangede den altid forpligtende Ang Lee på farten mellem at præsentere sin film på Toronto International Film Festival- Hans favorit, hævder han - og accepterer Den Gyldne Løve i Venedig. Lee fortsatte interviewet pr. Telefon fra L.A., før han fløj til Asien for Hong Kong- og Taiwanpremierne. Focus Features åbner filmen i begrænset udgivelse i USA fredag den 28. september.
IndieWIRE: Hvad tvang dig til at lave en film fra Eileen Changs historie?
Ang lee: To vigtigste ting. Det kinesiske samfund tages op af patriotisme, hvilket afspejles i kinesisk litteratur. Jeg vidste aldrig, hvad kvinder fik af sex. Så historien spøgte mig. Det er den anden side af den patriotiske historie. Det var skræmmende - men jeg besluttede at være ærlig og konfrontere det. Det hele genererede masser af adrenalin. Også Eileen Chans historie paralleliserede mit eget liv. Da hun [Wang] går på scenen ændrede det hendes liv. Hun gik ud med sine venner på højkant. Præcis den samme ting skete med mig, da jeg var 18 år. Efter at have spillet i et teaterstykke, gik jeg ud med venner i det regnregn, ligesom i hendes historie.
I bogen bundet til “Lust, Caution” [“Historien, manuskriptet og filmproduktionen”] Du fremsætter denne spændende bemærkning:” At lave vores film “tilpassede” vi ikke værket, vi vendte ganske enkelt tilbage til hendes teater med grusomhed og kærlighed, indtil vi havde nok til at lave en film til det. ”Kunne du uddybe at?
Jeg er ikke en oversætter af Eileen Chang. Hvad jeg tog fra novellen var nogle følelser eller frygt, nogle usmagelige sandheder. Hun blev beskadiget af kærlighed. Og hun lagde den energi i den historie.
Hvorfor tiltrådte grusomheden dig?
På grund af dets ærlighed. Det havde noget frisk og stærk for os. Det er den anden side af dig selv, noget gemmer sig i mørket, som du ikke ønsker at blive udsat for. Det kræver dristighed at udsætte det. Vi havde filmskabere og skuespillere, der ville gå sammen med det, skuespillere, der var villige til at stribe nøgne og gå efter den ultimative forestilling og se, om du kan komme ud i live. Det er spændingen. Vi var nødt til at løfte en helvede oplevelse til et kunstnerisk niveau, der vil tale med folk. Og [griner] folk tror, du er ærlig i stedet for skør.
Tang Wei i en scene fra Ang Lees “Lust, Caution.” Foto af Chan Kam Chuen, med tilladelse fra Focus Features. Du bemærkes for din evne til at skifte genrer og gå fra komedie af manerer, til kampsport film, til revisionist Western. Er der fælles tråde, der løber gennem mangfoldigheden '>
Hvad er arten af forbindelsen mellem Wang og Mr. Yee? I filmen foreslår du, at fysisk intimitet er en verden bortset fra spørgsmål om moral eller kærlighed.
Den fysiske intimitet mellem dem fungerer som en katalysator mod kærlighed - hvilket er et mysterium. Hvis vi vidste, hvad kærlighed er, ville vi være færdige med at fortælle kærlighedshistorier for 3.000 år siden. [Griner]. Det er ikke så enkelt. Det kan være skræmmende i denne film. Selvom [Wang og Mr. Yee] forsøger at benægte det, bliver det kun stærkere. De gør helt, hvad de ikke skulle. Han er en politimand, en forhør.
Går Mr. Yee til sit spil?
Det er et mysterium, om han ved det eller ej. Jeg tror, du kan se filmen begge veje. Hun ved, at hun spiller en rolle. Men ved at spille en rolle nåede hun sandheden. Begge af dem har et ægte selv under den pligtopfyldte selv.
Så under masken, spillet, er der ægte følelser mellem dem?
Jeg synes, det, de føler, er meget reelt, selvom de er i tvivl. Gennem den ultimative præstation på begge dele har de en smag af ægte kærlighed. Hver gang de har sex, kommer de nærmere sandheden.
Mr. Yee er ret ru i den første sexscene. Hvad brænder hans vrede?
Han stoler ikke på nogen. Som [Wang] siger i hendes monolog, kun ved at påføre smerter ved han, at det er ægte. For mig - at lægge spørgsmål om patriotisme, politik, moral - det er ret gripende, at han er en mand, der længes efter kærlighed. Volden er delvis en frigørelse af raseri over at blive besat af japanerne og det pres, han er under ...
Da jeg arbejdede med Tony [Leung] for at blokere denne første scene, var hans første reaktion at gribe hendes hår og slå hendes hoved mod væggen. Og jeg sagde: Hvorfor er du så vred? Han sagde, jeg tænkte bare på den scene, vi gjorde til middag sammen i “Repulse Bay”, det var så sød, den eneste glade tid, hans karakter havde. Resten var vendinger og pine… I sidste ende spekulerer du på, hvem der har kontrol, hvem der manipulerer hvem. For mig er det en meget interessant dramatisk scene, et skræmmende sted, de når.
Du skubber virkelig konvolutten på den måde, du skød sexscener på. Jeg har aldrig set noget helt ligesom dem.
Heller ikke mig. Det var nyt for mig. For mig er det den ultimative fungerende udfordring. På en måde er det det, filmen handler om. Så jeg skød disse scener i træk over 12 dage, tidligere end i skydeplanen.
Hvorfor skyde disse scener først?
Jeg var nødt til at se, hvordan det landede, fordi det ikke er scriptet. Derefter havde jeg en idé om resten af filmen. Alle tre scener er på forskellige niveauer, og hun skal modstå hans undersøgelse som en forhør, uden at han lærer sandheden.
Hvordan filmede du dem?
Først gjorde jeg blokeringen, og så når jeg først besluttede det, kaldte jeg skuespillerne ind, og alle går ud af studiet undtagen mig, kameramanden og bomoperatøren.
Var det ikke slemmende og pinligt at arbejde på de scener?
Selvfølgelig. Ingen af os nyder det. Af natur er det meget ubehageligt og drænet og smertefuldt. Jeg kalder det ultimativ skuespill. Men vi brugte smerten. Vi nød smerten.
Roseann Ng [First A.D.] bemærkede, at selv Tony Leung, den rutinerede skuespiller, der har været igennem det hele, var tæt på at kollapse, da han var færdig med at skyde sexscenerne.
Mine skuespillere og jeg laver ikke en pornografisk film hver dag. Jeg var nødt til at afsløre mine ønsker, tale med skuespillerne om det, tale dem gennem det. Vi er bare almindelige mennesker. Det føltes temmelig hårdt.
Blev kærlighedsskabende simuleret?
Jeg overlader det til dig at beslutte. Se filmen.
Wang Leehom i en scene fra Ang Lees “Lust, Caution.” Foto af Chan Kam Chuen, med tilladelse fra Focus Features. Jeg har set filmen [to gange]. Hvorfor er du interesseret i at besvare det spørgsmål '>
Filmisk viser vi mandens spøgelsesfølelser. Gennem kinematografi, lys, musik kan du få noget nogenlunde tilsvarende.
Hvilke andre film inspirerede denne?
'Berygtet, ”En tysk film kaldet“vanære. ”Casablanca. ”Jeg kiggede på gamle amerikanske film fra 40'erne, tidligt Bette Davis. 'Laura”Og film noir. Plus kinesiske film fra den periode.
Du går ud på en lem med 'Begær, forsigtighed.' Den lange sektion, der følger elevernes skema, efterfulgt af de kærlighedsskabende scener, synes næsten to separate film. Frygtes du for kritik?
Jeg frygter ikke den slags kritik. Det ville være fair at sige, at jeg ved, hvordan man laver almindelige film. Og nu vil jeg nyde lidt frihed og gøre noget andet og se hvad der sker. For mig er det meget glædeligt at lave en sådan film. Nogle seere vil sætte pris på indsatsen og mærke spændingen; nogle vil kritisere eller blive forstyrrede. Det er filmen. Jeg er bare heldig at have været i stand til at lave en film med distributører, der også er meget begejstrede. Hvor mange gange får du det? Det er et privilegium.
Hvilken genre vil du gerne tackle næste gang?
Jeg har ikke en tjekliste over genrer. Men jeg ville vælge en, jeg kan låne og derefter vri.
