Den mindeværdige musik af 'Better Call Saul' i 6 nøglesange

Hvilken Film Skal Man Se?
 
  Bob Odenkirk som Jimmy McGill i

Nogle gange er de bedste ideer i grove udkast. Når man fremhæver musik til et tv-program, kan det også gælde for sangene.



En af de små, selvstændige hjertesorger i den sene periode 'Better Call Saul' er at se de resterende rester af menneskeheden glide væk fra dens titelkarakter. I afsnit 11 af sæson 6 (' Breaking Bad “), i en bestemt sekvens så Saul Goodman (Bob Odenkirk, i fuld Gene Takavic-regalier) svindle en række identitetssvindelmål over drinks i baren. Bag disse billeder er lyden af ​​Monkees-sangen 'Tapioca Tundra', en akustisk version, der præsenterede den slags essentielle udfordring, som musikvejleder Thomas Golubić har stået over for i hele sin tid med at arbejde på både 'Better Call Saul' og 'Breaking Bad.'

'Det er meget en Tom Schnauz en smule genialitet, som vi altid er glade for at følge, når de øjeblikke sker med ham,' sagde Golubić. 'Tom elskede virkelig ideen om at bruge den sang. Han havde hørt den live, da Mike Nesmith havde spillet den sang live. Vi endte med at finde det på et kassesæt i en retrospektiv udgivelse. Det var et ret uklart fund og overraskende vanskeligt at rydde. Ingen havde det i deres optegnelser. Ingen vidste, hvor det var. En anden stor del af det mærkelige job med musikovervågning er, at du skal finde alle godkendelsespartierne for at klare hver enkelt ting. Nogle gange er der en ukrudtshandler, som ingen kan finde, fordi han ejer 2 procent af den pokkers sang. Nogle gange er der en ejendom, der er virkelig usikker på brugen eller konteksten af ​​showet. Der er så mange faktorer til at få det rigtigt.'

Til ære for, at 'Better Call Saul' var ved at være slut, talte IndieWire med Golubić om et mindeværdigt musikalsk øjeblik fra hver af showets seks sæsoner.

Populær på IndieWire

Sæson 1, afsnit 1 — “ En “
Blækpletterne, 'Adresse ukendt'

I modsætning til sin Albuquerque-forgænger havde 'Better Call Saul' ikke en pilot. At finde ud af, at åbningssæsonen som en holistisk helhed betød, at man introducerede nogle ideer, uden at man helt vidste, hvordan de ville give genlyd gennem de kommende sæsoner. (Golubić sammenlignede det med at 'male et tog, mens det bevægede sig.') Da han nærmede sig den første scene med Odenkirk som Gene, hjalp Golubić med at guide holdet mod en lyd, der kunne udnytte noget af denne tvetydighed.

“Da vi talte lidt om at strukturere ’Hvordan er Gene Takavics verden?’ var der en fornemmelse af, at der er en lille smule Podunk-kvalitet i det. Dette er en mand, der ikke lever den prangende version af sig selv. Der er en følelse af melankoli, men det er også Jimmy, der er derinde et sted,” sagde Golubić. 'Det var en god måde at fange noget på, som heller ikke sagde dig for meget. Vi kommenterede ikke. Blækpletterne har en charme ved deres arbejde, hvor det kan leve i ethvert miljø, enhver sammenhæng.'

På nogle måder hjælper det at have den scene gennemvædet i lyden af ​​en svunden æra. Som Golubić forklarede, er blækpletterne og signaturtonen fra sangeren Bill Kenny omtrent så langt tilbage, som showet kunne have nået.

'De er i den virkelig interessante periode, hvor det er begyndelsen på professionaliseringen af ​​indspilning. Optagelserne er ganske gode. De er ikke så grove, som de er, hvis du kommer dybere ind i 30'erne eller ind i 20'erne,' sagde Golubić.

Gruppen havde flere sange med i Scorcese-klassikeren 'Raging Bull', men denne optræden i 'Uno' kom før en anden slags Ink Spots genopblussen, med eventuelle placeringer i 'Watchmen', 'Counterpart', 'The Man Who Fell to Earth', 'Supernatural' og 'The Tourist' blandt andre. Uanset årsagen til appellen, var Ink Spots ubestridelige nok til, at showet kunne vende tilbage til dem til sæson 4-premieren.

'En af mine yndlings er brugen af ​​'Vi tre'. Vi trak vores hår ud, men vi elskede bare det faktum, at det var: 'Vi tre: mit ekko, min skygge og mig.' Det er Jimmy, Saul og Gene. Det føltes bare som om det gav genlyd,” sagde Golubić. “Da vi landede på det, var det en af ​​de ideer, jeg næsten trak mig ud, bare fordi det virkede latterligt at spille dem igen. Men det var det rigtige svar. Nogle gange skal vi undgå at redigere os selv for meget ved at forsøge at undgå at være for tydelige.”

Sæson 2, afsnit 7 — “ Oppustelig “
Dennis Coffey, 'Scorpio'

Lige så effektiv som 'Better Call Saul' er til at læne sig ind i de bløde, tålmodige sange for sine roligere sekvenser, trivedes showet også med sit eget mærke af kontrolleret kaos. Se ikke længere end eksemplet med 'Scorpio', parret med en kinetisk samling af Jimmy (Odenkirk), der gør sit bedste for at få sig selv fyret fra advokatfirmaet Davis & Main. Instrumentalen Dennis Coffey har den perfekte tekstur til at matche den regnbuefarvede, split-screen-ekstravaganza, dens soundtracking.

'De tidlige dage med 'Better Call Saul' præsenterede vi virkelig Jimmy i, hvordan han troede, at han kunne være. Vi havde denne sans, ligesom Dave Brubecks 'Unsquare Dance.' Det er en meget sofistikeret, selvsikker, jazzet tilgang. Men det er ikke rigtig, hvem Saul Goodman er. Og det er egentlig heller ikke, hvem Jimmy McGill er. Han tænker det kan han være. Idéen, som vi arbejdede med, var: 'Hvordan skærer vi væk på den præsentation?'' sagde Golubić. 'Du har et lærred af en person, der er enormt talentfuld i øjeblikket under pres og improvisation. Når du har disse evner, for at finde musik, der har den ekstra flair, har det niveauet 'Jeg ved ikke, hvad der sker lige nu.' Men det er virkelig spændende,' jeg tror, ​​det er en vigtig del af personligheden.'

Der er også en alsidighed ved at bruge en sang som denne, en der kan fungere både alene og under påvirkning af en pinlig samtale eller dyser en kollega i juice.

'For mig vil jeg gerne have, at tonen i musikken gør tingene først. Og hvis vi så er i stand til at skabe værdi med vokal eller med tekster, så er det en fantastisk ting. Men jeg starter aldrig med det,' sagde Golubić. 'Nogle af de værste ideer er dem, hvor de er cerebrale i modsætning til dem, der er følelsesmæssige. Hvis du har for travlt med at forsøge at tyde poesien, begynder du at miste engagementet med sekvensen, og det bliver et prangende øjeblik, der egentlig ikke nødvendigvis er indholdsmæssigt. Tricket er: 'Hvordan får du publikum til at føle det og forstå det på en måde, der er virkelig visceral og overbevisende?'

Sæson 3, afsnit 1 — “ Mabel “
BADBADNOTGOOD, 'Can't Leave the Night'

  Jonathan Banks som Mike Ehrmantraut - Better Call Saul _ Sæson 3, afsnit 1 - Fotokredit: Michele K. Short/AMC/Sony Pictures Television

“Bedre ringe til Saul”

Michele K. Short/AMC/Sony Pictures Television

Der er ingen fast arbejdsgang til at redigere en sang til en bestemt scene. Nogle spor er med i planen fra start, mens andre kommer senere i processen. Til scenen i sæson 3-premieren, hvor Mike (Jonathan Banks) skiller sin bil ad på jagt efter en fejl, bragte Golubić dette hypnotiske alt-jazz-nummer som en mulighed. At matche sangen til billedet krævede lidt subtil redigering, men sangens modulære karakter og noget skarpt redigeringsarbejde hjalp den til at passe.

'Det var en, hvor vi bare blev ved med at kigge på den scene, indtil noget virkelig matchede. Vi arbejder med utroligt dygtige musikredaktører. Jason Newman og hans team er bare enormt talentfulde. Jason finder altid måder at få tingene til at virke usynlige. Du ved ikke, hvorfor en otte minutters sang blev til to et halvt minut, men det føles så tilfredsstillende. Jeg vil gerne sikre mig, at de valg, vi præsenterer, er spændende, men også meningsfulde og har en reel følelse af tilknytning til karaktererne. Musikredaktørernes evne til at få dem til at føle sig ubesværede gør det til en gruppeindsats,” sagde Golubić.

Ved første lyt virker BADBADNOTGOOD ikke som et band, som Mike ville have i tung rotation. Men i betragtning af scenens krav, gav det også et flot lydligt håndtryk med det, som komponisten Dave Porter har gjort gennem hele showet. Uanset hvad der bor i Mike-scenerne, sagde Golubić, at der er én regel, de har holdt sig til med ham gennem årene.

'Vi har aldrig rigtig vokalspor med Mike. Der er en fare ved at kommentere ham og hans rejse, for jeg synes, han gør et smukt stykke arbejde med at underspille sine følelser og virkelig finde en måde at trække dig ind i den karakters sjælfulde karakter, hvordan han har mistet sin sjæl, og hvordan han er opmærksom på hans tab af sin sjæl. Jonathan Banks leverer bare så meget, at det ikke føles rigtigt at have tekster oven på sig,' sagde Golubić.

Sæson 4, afsnit 7 - 'Something Stupid'
Burl Ives, 'Big Rock Candy Mountain'

Ligesom den første Gene-scene er den største forskel mellem 'Breaking Bad' og 'Better Call Saul' måske den ekstra tid til at bruge mere af en given sang.

'Jeg vil vædde på, at hvis vi regnede på, hvad vi beholdt i 'Breaking Bad', ville de alle være som et minut, et og et halvt minut. Og 'Better Call Saul', fordi det er så anderledes et show, det er ligesom fire minutter. Fire minutter af en sang er en luksus, man sjældent har. Men jeg synes, det er en slags magien ved showet. Det belønner dig altid, fordi der ikke er noget der ved et uheld,” sagde Golubić. 'Det, at vi får de her lange sekvenser, at vi får en chance for at bære dem med musik, er virkelig sjovt. Men vi gør også [det] med stilhed også. Jeg er aldrig en fortaler for musik, hvis jeg føler, at det kommer til at skade subtiliteten af ​​det, der allerede er der. En del af mit job er at være i stand til at slå til lyd for tavshed og at gå ind for ikke at træde på tingene.”

Det ville være meget nemt for en sang som 'Big Rock Candy Mountain' at føles fræk eller ironisk, men der er en blanding af lethed og trussel i denne sang, ligesom med det arbejde, disse søde ingeniører udfører. Selvom Ives' stemme måske har den velkendte fornemmelse af blæsende feriejubel, ville små mærkværdigheder i sangens tekst (“The bulldogs all have rubber teeth / And the höns lay soft-boiled eggs”) være ledetråde til udenforstående om, at noget ikke er helt rigtigt på dette nye superlab-sted.

'De her fyre går ind i helvede med en fløjte. Det er den underlige, tragiske skønhed ved hele fremstillingen af ​​superlaboratoriet,” sagde Golubić. 'Alle disse begavede mennesker, fra Walter White til Gale Boetticher til Werner Ziegler til alle de tyske ingeniører, de laver et strålende, fantastisk arbejde. Gus Fring, Mike og dem alle laver top-tier arbejde, men det er mod dette utroligt ulovlige slutresultat. Jeg synes, der er noget meget smukt ved det. Hvis du kan finde en måde at få musikken til at informere om, eller i det mindste altid minde dig om, at den er der, betyder det, at spøgelserne ikke forsvinder, de bare dvæler lidt.'

Sæson 5, afsnit 3 — “ Fyren til dette “
Jodlerklub Bärgblüemli Schattdorf, “Jänzigrat-Jüz”

'Better Call Saul' er ikke fremmed for det surrealistiske. (Se bare disse 'Scorpio'-rørmandsredigeringer igen.) Måske var det tætteste, showet kom på at fordybe sig i det abstrakte, sæson 5-sekvensen med en koloni af myrer, der myldrer Jimmys forladte iskegle.

'Da vi først indså, at alle de mere bogstavelige fortolkninger, der forsøgte at kommentere poetisk, ikke virkede eller bare ikke føltes som vores show, var det bare en af ​​de ting, hvor sangen landede perfekt. Jeg kan huske, at klokken var tre om morgenen, da den ting dukkede op,' sagde Golubić. 'Jeg vidste, at jeg ledte efter ting til bjergbestigning. Så jeg slog nok op på ’jodel’ eller ’Sverige’ eller ’Schweiz’ eller noget. Og så bom, jeg kiggede på den og så den mod billede, og jeg tænkte: ’Der er den.’ Jeg håbede stille og roligt, at de kunne lide det, for det er lidt af en skør idé. Men igen, det er modige filmskabere. Når de får en skør idé, siger de nogle gange, at det er en frygtelig idé. Og det er det sandsynligvis. Men nogle gange virker det.”

I første omgang er det et næsten uforklarligt valg. Set i bakspejlet er det på en eller anden måde den eneste, der giver mening. Den blanding af helligt og hjemsøgt, af ikke at være i stand til at holde naturen tilbage, passer lige i tråd med en tematisk idé, forestillingen legede med gennem hele sin omgang.

'På både 'Breaking Bad' og 'Better Call Saul' har vi altid ladet musikken være oprigtig i sin placering, selvom vores brug af den tillod en lille smule kant,' sagde Golubić. »Jeg elsker, når der er en gnidning mellem scenen og musikken, og der er noget andet i gang. Det er ikke perfekt. Det er som en båd, der går mellem et for snævert sted, og du kan se gnisterne komme fra siderne. Jeg føler, at det er de øjeblikke, der føles spændende for mig. Det tager et stykke tid at komme til, at det ikke er destruktivt, men at det er konstruktivt. Det kræver noget arbejde at nå dertil. Men hvornår sker det? Mand, det føles fantastisk.'

Sæson 6, afsnit 1 — “ Vin og roser “
Jackie Gleason Orchestra, 'Days of Wine and Roses'

Efter allerede at have talt om begyndelsen, føltes det kun rigtigt at tale om begyndelsen af ​​enden. Åbningen af ​​sæson 6 (øverst i en episode der låner sit navn fra sangen) tager den sort-hvide fremtidsverden og bringer den ind i en mellem nutid. Et væld af agenter og flyttemænd (spillet af en lokale dansetrup ) beslaglægge Saul Goodmans ejendom fra hans paladslige ejendom i New Mexico. Idéen til at bruge nummeret kom fra showrunner Peter Gould, som også er skribent på episoden.

'Den sang har sådan en transportiv kvalitet af, hvad det gode liv skal være, på en virkelig tankevækkende og subtil måde. Den sang i sig selv har sådan en melodisk kendskab til dig og denne idé, at det er sådan det går. At se Saul Goodmans hus blive demonteret til det var virkelig inspireret. Det førte os virkelig på mange måder til, hvordan vi håndterer sæsonen som helhed,” sagde Golubić.

Da Golubić talte om ideen om at introducere en let lyttestandard i begyndelsen af ​​episoden, og de mange måder, der kunne fortolkes på, nåede Golubić frem til den måske perfekte opsummering af, hvorfor alle disse valg fungerer så godt, som de gør.

'Det er et advokatshow, ikke? Så på mange måder er en af ​​de vigtige ting at vide, at du præsenterer, hvad både anklagemyndigheden og forsvaret ville føle er en sand repræsentation. Føler vi, at alle karaktererne ville skrive under på dette?' sagde Golubić. 'Jeg tror, ​​at Saul Goodman, der så hans hus blive demonteret, også ville se det som en smuk ting. Og jeg tror, ​​at politiet, der er ved at demontere det, også ville se på det fra det synspunkt. Det skal have en sandhed fra hvert perspektiv for virkelig at kunne give genlyd og føle sig sandfærdig. Ellers stikker du bare på en måde. Der er noget meget respektløst ved at stikke til karakterer, der ikke kan forsvare sig selv.'

De sidste afsnit 'Better Call Saul' kan nu streames på AMC+.



Top Artikler