'Catfight' -anmeldelse: Sandra Oh og Anne Heche slå Sh * t ud af hver i Onur Tukels Nutty Satire - Toronto
Se Galleri21 fotos
“Catfight” er et godt eksempel på sandhed i reklamer: I forfatter-instruktør Onur Tukels nødde satire slog Anne Heche og Sandra Oh lortet ud af hinanden. Så meget burde være åbenlyst fra en forbigående fortrolighed med forudsætningen, men det er mindre filmens plot end dens motiv. Heche og Å slår ikke bare lortet ud af hinanden; de gør det ved tre separate lejligheder i minutter efter hinanden, og hvert slag lander med en alarmerende knas.
Selvom filmproduktionen har en ujævn kvalitet, der ikke altid rammer sit præg, gør de to brawlingkvinder bestemt. Uanset hvilke mangler der er, har Tukels vittige inversion af kompis-filmformlen - indstillet i en pyntet verden forvirret af krigstidsfunktion - nogle legitime ideer om, hvordan fejder kan vare så længe, at ingen af parterne husker, hvad de kæmper for. Forestil dig, at 'Trading Places' møder 'Idiocracy' med den lejlighedsvise strejke af kampsport, og du kan begynde at få idéen om den bisarre, anarkiske historiefortælling, som Tukel tilbyder.
“Catfight” repræsenterer et skridtforøgelse for filmskaberen, der medvirkede i sine to sidste urbane komedier “Summer of Blood” og “Applesauce” som en højlydt New Yorker. Her deler han den persona mellem to angst-gåede kvinder, der af ukendte grunde faldt ud af deres ukendte dage. Den arrogante Veronica (Oh) fører et poshelt liv i Soho med sin mand, en koldhjertet krigsforfatter og deres kunstnerisk tilbøjelige teenagesøn, hvis kreativitet er det konstante emne for deres spottelse. (”Hvorfor tegner du at? ”Kræver hun af ham, når han fremstiller en anstændig naturtegning derhjemme.) Ashley (Heche) lever under betydeligt mindre stabile forhold, og kæmper for at komme forbi med sin partner (en smarmig Alicia Silverstone i en underudviklet del) mens hun drømmer om at gøre det som kunstner. I den første akt forbindes de pludseligt igen på et fancy parti og skal revurdere deres fortid. En pludselig slagsmål i trapperummet efterlader en af kvinderne i koma i to år; når hun vågner op, har hele verden ændret sig, og hun er tvunget til at hente brikkerne.
Omkring dem falder Amerika langsomt fra hinanden. Ved flere lejligheder sætter Tukel på pause i historien for uddrag af en tv-vært i en sen aften, der afbryder kommentar om landets fascistiske præsident og monterer oversøiske indtrængen for fede vittigheder. Ingen synes at være så foruroliget over de virkelige nyheder, men de sprækker altid sammen med fede vittighederne.
Samfundet er et rod, men disse kvinder forbliver glemsomme, indtil de bliver tvunget til at opleve det fra første hånd. Fra fremstillingen af en velkendt tohåndsleverer leverer Tukel en frihalsende fortælling om privilegerede mennesker, der mister alt. 'Catfight' er strakt over flere to-årige intervaller, når kvinderne fortsætter med at slå sammen, og blander det sublime og absurde med den kortfattede galning i en Kurt Vonnegut-roman. Det er aldrig helt så spidst eller godt samlet, men Tukels vrede manuskript fremføres af en slags vred social kommentar, der forener dens tilfældige bits. På forskellige øjeblikke vågner begge kvinder op til ændrede liv, hvor de mennesker, de har taget for givet, ikke længere eksisterer for at imødekomme deres behov. Det er en skarp metafor for antagelsen af stabilitet, der definerer den vestlige civilisation. Mens 'Catfight' læner sig på pludselige, fjollede vendinger, løfter Tukels vilje til at svinge af høje bekymringer hele oplevelsen.
Filmen kæmper, når den når frem til mere melankolsk udvikling, med en række mørke øjeblikke, der ikke helt synker ind, fordi de er så overbevisende; den pludselige tonalskift fra humor til tragedie antyder noget ud af Todd Solondz 'oeuvre, men Tukels mangler præcision for at få dem til at synke ned. Men hvis 'Catfight' betragtes som en langvarig redaktionel tegneserie, betyder de uklare kanter på dens historiefortælling mindre end den følsomhed, de reflekterer.
Og i slutningen af dagen er 'Catfight' midtpunktet dens blodige kampe - og dreng, de leverer bestemt varerne. Ironisk set til klassisk musik trækker disse godt koreograferede øjeblikke i minutter ad gangen. Heche og Oh kaster slag og spark, indtil deres figurer synes ude af stand til at bevæge sig videre, så fortsætter de på en eller anden måde ved at gå som et WWE-showdown i den virkelige verden. Tukel komplicerer scenariet ved at gøre det svært at rodfæste for hver side. De er begge lige dømt af egeninteresser. Mens “Catfight” tilbyder et skævt blik på et samfund, der er på randen til at ødelægge sig selv, antyder Tukel, at dets sande svaghed kommer fra andet end små argumenter.
Karakter: B-
“Catfight” havde premiere på Toronto International Film Festival 2016. Det søger i øjeblikket distribution.
