'Beau Travail' inspirerer til et nyt bud på franske legionærer i 'Human Flowers of Flesh' — anmeldelse

"Human Flowers of Flesh"

'Menneskelige blomster af kød'



At værdsætte ' Menneskelige blomster af kød ” man må overgive sig til de langsomme og hypnotiske rytmer sat af havet selv. Havet er en kilde til vedvarende fascination for den tyske instruktør Helena Wittmann, hvis debutfilm 'Drift' blev sat i et stort set dialogfrit område ombord på en båd, da en kvinde kortlagde en kurs over Nordsøen. Denne gang er kvinden i det stort set dialogfrie rige ombord på en båd ved at kortlægge en kurs over Middelhavet, en visuel skelnen, der måske kun kan spores for marineprofessionelle og Atlanterhavsentusiaster. Uanset de konceptuelle ligheder med hendes debut, er 'Human Flowers of Flesh' en meditativ perle drevet af billeder, optaget af Wittmann selv, som på deres egne præmisser gør filmen værd at bruge tid på.

Ida (Angeliki Papoulia fra 'Hundetand') er en græsk vandrer med en kvindes mien mere hjemme på vejen end i nogen fast bolig. Hun bærer sig selv med den beslutsomme, let løsrevne energi fra en person drevet af højst personlige motiver, der kommer til sin ret i to lange sekvenser af svømning i det glitrende hav. Wittmann har en tendens til at filme Ida i bevægelse, hvad enten det er gennem de cirkulære bevægelser af et sikkert brystsvømning eller ved at vandre en kalket kystbakke til lydsporet af cikader, der skriger. Hun legemliggør en ånd udtrykt i en dagbog læst højt om natten: 'Han sagde, at verdens lillehed ikke generede ham for meget, og at dens rundhed glædede ham. Han kunne godt lide den måde, det var lavet på, fordi sådan, når man gik væk fra det ene sted, kom man nødvendigvis tættere på det andet, og når man ikke havde noget hjem, var en rund jord den bedste jord, man kunne have.'





Ida er indlejret med en besætning af mænd, der kommer fra Portugal, Brasilien, Tjekkiet, Tyskland og Algeriet. Der er ingen udlægning til at forklare, hvordan disse verdensborgere kom sammen, de præsenteres som bundet af et fælles ønske om at blive ved med at bevæge sig fremad og fordrive tiden i ledsagende tavsheder, der lejlighedsvis afføder stykker af samtale, før de vender tilbage til hver enkelt person til deres ensomhed . En smuk tidlig sekvens i en bar i Marseille fanger stemningen i havnebyer, hvor folk, der passerer igennem, kommer for at bygge bro mellem deres spredte oprindelse. Ida sidder ved siden af ​​og observerer, mens en cocktail af sprog danner en mumlen midt i lys, der blinker, elskere kysser, havet klukker. Nattens varme er næsten til at tage og føle på i ansigternes sunde skær. Motiver, der går igen på tværs af forskellige samtaler, er havet og den franske fremmedlegion.

En ting ved Marseille: sammen med en forfalden storhed rummer dens forstad, Aubagne, den franske fremmedlegions hovedkvarter. Tidligere lå dette hovedkvarter i Sidi Bel Abbès, indtil den algeriske uafhængighed løste den franske kolonialismes lænker i 1962. Tiltrukket af de anekdotiske uddrag, hun hører, og synet af legionærer, der marcherer og synger, kortlægger Ida og hendes besætning en lille yacht over Middelhavet til Sidi Bel Abbès. Dette er plottet, som det er, men alligevel eksisterer denne mindre narrative ramme, for at Wittmann kan dykke væk fra den, ned i elementerne, under havet.

En sekundær funktion af filmen er at prøve 1999 Claire Denis mesterværk 'Beau Travail'. Det er spøgelset i drømmemaskinen 'Human Flowers of Flesh', som mærkes, så snart den franske fremmedlegion omtales via et journaluddrag læst højt på en lun Marseille-nat: 'Jeg husker kedsomheden, varmen, støvet. Nogen dør og bliver begravet i sandet. Alle leder efter nærhed og andre kroppe. Det er både råt og mørt.” Disse linjer viser Denis' uudslettelige billeder af legionærer, der træner under den ubarmhjertige Djibouti-sol, deres topløse torsoer glitrer af sved under sergent Galoups blik, der er blevet homoerotisk besat af den nyeste rekrut. Denis Lavant, alias Sergeant Galoup, optræder i et fatamorgana-lignende klimaks i 'Human Flowers of Flesh', der slår filmens hjerte-på-ærmet forbindelse til 'Beau Travail', mens han tilføjer en coda af surrealitet.

Denne surrealitet har bygget sig op fra det øjeblik, Ida og hendes mandskab forlader Marseille. Lange optagelser og intuitiv redigering skaber en atmosfære, der har mere til fælles med hallucinationer end fortællende filmskabelse. For at sige: et besætningsmedlem ligger i sin køje til lyden af ​​båden, der knirker, mens den vugger. Skåret til mikroskopiske billeder af trippy havorganismer, som om de er en drøm, han har. Samtaler tynde, da det visuelle sprog tager fat på en måde, der til tider er uigennemsigtig for en fejl. 'Human Flowers of Flesh' bliver mærkeligere og mere liminal, indtil man bogstaveligt talt er fortabt på havet. Denne frustrerende tilstand er ikke uden sine fornøjelser og trøster. Spørgsmålet om, hvad titlen refererer til, giver en poetisk kilde til intriger. Wittmanns kamera dykker ofte under overfladen for at fokusere på blomsteragtige undervandslivsformer, og i et øjeblik lader hun simpelthen farven blå fylde rammen i 10 sekunder, indtil kameraet udvælger bobler, der kommer fra havbunden. Wittmann er – ligesom sin hovedperson Ida – drevet af skrå motiver, der kun lejlighedsvis kommer i fokus.

Karakter: B+

'Human Flowers of Flesh' havde premiere ved 2022 Locarno Filmfestival. Det søger i øjeblikket distribution i USA.