Anmeldelse af ‘Livet selv’: Dan Fogelmans demente, indbyrdes forbundne og sygelige epos er bygget på dårlig historiefortælling – TIFF
Olivia Wilde og Oscar Isaac, 'Livet selv'
Amazon Studios
“ Livet Selv ” tror du er dum. Eller, hvis ikke dumt, ude af stand til at forstå, hvordan en film skal fungere. Det er en film lavet til folk, der ikke kan stole på at forstå nogen historiefortælling, medmindre den ikke bare er ske-fodret, men øset på, stablet højt og forklaret via montage og voiceover. Det er den slags film, der inkluderer reklamer for sig selv ved at bruge sin egen titel i dialogen flere gange. Tilsyneladende handler det om upålidelig fortælling; hvis du ikke ved, hvad det er, vil 'Life Itself' forklare det via monolog 10 minutter efter at have leveret en ham-fisted demo af det i aktion. Men filmen bruger upålidelig fortælling som en måde at videregive dårlig historiefortælling som en funktion, ikke en fejl.
Men for det meste handler 'Livet selv' om døden, hvor Fogelman valgte den formel, der gjorde hans tv-serie 'This Is Us' til et hit i fire kvadranter: snoede, snoede historier, der hviler på (1) Hvem skal dø Næste; og (2) hvor meget vil du græde over det? Døden, eller endda truslen om døden (i Fogelmans verden, måske bedre at omtale det som løftet om døden) er hans store trick, og det er den eneste måde, hvorpå 'Livet selv' drives fremad.
Populær på IndieWire
En uhellig kombination af 'Rashomon' og 'Babel', den samler tilsyneladende uensartede plotlinjer i ét massivt, rodet tableau af (undskyld, skal gøres) selve livet, et liv, der suser mod dødens varme omfavnelse. Fortalt i fem kapitler af mystificerende ujævn længde, 'Life Itself' åbner med Will ( Oscar Isaac ), en mand, der føler for meget og elsker for hårdt, og som præsenteres i flere tidslinjer, fra spretten universitetsstuderende til vordende far til ruineret, Bob Dylan, der sprudler tekster. Nutidens Will har mistet noget, der er ham kær, og efterhånden som historien udvikler sig, hvor Fogelman behandler hakkende tidslinjer som fortællende kreativitet, bliver det klart, at han har lidt meget. Han vil snart lide mere. Will har mistet sin kone Abby (Olivia Wilde), og de efterfølgende kapitler vil udforske, hvordan det skete, og hvad det er gjort ved snesevis af andre mennesker ud over ham. (Spoiler: Der er ingen risiko for spoilere i et så indviklet plot.)
Kort tid gives til Will og Abbys tragiske gyde, Dylan (Olivia Cooke), i et afkortet kapitel, der er beregnet til at fortsætte hjertesorgen i massiv skala, men som mest skiller sig ud ved at byde på en scene, hvor Dylan slår en pige i ansigtet og skubber så en PB&J ned i halsen på hende. Filmens tredje og fjerde kapitel introducerer en kærlig spansk familie og deres knuste arbejdsgiver (Antonio Banderas). Alt dette fører til hjertesorg, forræderi og en hel sekvens designet til at gøre grin med en mindre karakter, der ikke kiggede begge veje, før han krydsede gaden, og det hele er forbundet med alt, hvad der kom før.
Twists kan ses en kilometer væk, men der er fortælling til at guide alt og praktiske flashbacks, der får hele bestræbelsen til at føles som sin egen 'tidligere set på' netværksdrama-indhentning. Det hele bygger op til et sidste kapitel, der ikke er mere end en epilog, der forventes at få de opslidende to timer, der kom før det, til at virke det værd, men denne optimistiske 15-sekunders coda har ikke en chance. Selvom den er designet til at belønne os efter ødelæggelse, smerte, mindst to rædselsvækkende blodige busulykker og et underligt slynget subplot om seksuelt misbrug, er dette en film så besat af døden, at den ikke har gidet at give os nogen grund at passe de levende.
Karakter: D
'Life Itself' havde verdenspremiere på TIFF. Amazon Studios udgiver den i biograferne den 21. september.
